Mostrando entradas con la etiqueta Hollywood. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Hollywood. Mostrar todas las entradas
miércoles, 18 de abril de 2018
viernes, 16 de marzo de 2018
sábado, 29 de julio de 2017
Alfredo Jalife: La CIA Controla Las Películas de Hollywood; Jared Kushner a Videgaray (AUDIO)
Dr. Alfredo Jalife-Rahme La CIA Controla Las Películas de Hollywood; Jared Kushner a Videgaray
Fuente: Amén Monos
viernes, 28 de julio de 2017
Las guerras de Hollywood en nombre del Pentágono y la CIA
Por Alfredo Jalife para TeleSUR. 23/7/2017.
Tom Secker –escritor británicoespecializado en servicios de seguridad, Hollywood y la historia del terrorismo– y el doctor Matthew Alford –del Departamento de Política, Lenguaje y Estudios Internacionales de la Universidad de Bath– son coautores del libro estrujante Seguridad Nacional del Cine: La Perturbadora Nueva (sic) Evidencia del Control Gubernamental en Hollywood que expone el secreto, militarismo, manipulación y censura en el supuestamente democrático EU (https://goo.gl/8yKjLh).
Secker y Alford se basan en documentos adquiridos por el Acta de Libertad de la Información que revelan La Seguridad Nacional encabezados por la CIA y el Pentágono que manipulan las películas de Hollywood (desde Avatar hasta Terminator) y las series de TV.
Lo peor: las agencias de espionaje de EU y el Pentágono “han suprimido importantes narrativas sobre el tráfico de drogas de la CIA; la venta ilegal de armas; la creación militar de armas biológicas; la interacción de ejércitos privados con las trasnacionales petroleras (nota: que ya opera en el México neoliberal itamita); golpes de Estado; asesinatos y el fracaso a prevenir (sic) el 11/09”.
La dupla Secker-Alford publica una sinopsis de su libro en Insurge Intelligence (https://goo.gl/PW3P64). Su prístino mensaje es que el Pentágono, la CIA-NSA promueven la guerra desde Hollywood.
Los documentos escudriñados revelan por primera (sic) vez la extensa escala del control del gobierno de EU en Hollywood, que incluye la capacidad de manipular guiones o aún de impedir la elaboración de películas muy críticas del Pentágono, sin mencionar la influencia de algunas de las películas más populares en los años recientes.
La dupla abunda sobre el papel poco (sic) conocido de Hollywood como una máquina de propaganda del aparato de seguridad nacional de EU. ¿Poco conocida, cuando cierto tipo de películas es flagrantemente mendaz?
La dupla juzga que tal colusión fue citada en un seco libro académico de 2005.
El papel de la CIA fue develado en los libros de Tricia Jenkins La CIA en Hollywood: Cómo la Agencia forma las Películas y la Televisión (https://goo.gl/GAz8bW) y Simon Willmetts La Sombra del Secreto: la OSS y la CIA en el Cine de Hollywood (https://goo.gl/weZjpU).
Pregunta tonta: ¿La CIA y el Mossad controlan Televisa?
El gobierno de EU controla Hollywood con las películas de James Bond Thunderball y Transformers, y ejerce una influencia similar en la TV militarista (sic) desde Hawaii Five-O, America’s Got Talent, Oprah (sic) y Jay Leno (sic), al unísono de numerosos documentales de PBS, History Channel (súper sic) y la BBC (mega sic).
No hay que ser investigador para percatarse de que History Channel es la carnicera de la historia donde abunda la fauna de venales propagandistas de Israel que se dan el lujo unilateral de distorsionar la verdadera historia de México.
No se quedan atrás novelistas de la talla de Tom Clancy y sus Juegos Patriotas (sic), actuada por Harrison Ford.
Secker y Alford señalan a Phil Strub como el enlace de Hollywood con el Pentágono, lo cual ya se sabía (https://goo.gl/GL1vJC).
Peor aún: Strub, director de los Medios de Entretenimiento (sic) del Pentágono, “llevó la ciencia militar a Hollywood (https://goo.gl/MfEcUV)”.
Strub es muy estricto con cualquier referencia a los suicidios de militares que obviamente prohíbe exhibir en películas/series de TV cuando durante la fútil guerra contra el terror, se han suicidado más militares de EU de los que han muerto en combate. Por cierto, el drama real de los veteranos de guerra de EU falta por ser narrado verazmente.
Otro tópico censurado por el Pentágono son las atrocidades de EU en Vietnam, así como cualquier referencia al mega escándalo del Irán-contras.
Para el proceso de revisión de los guiones de películas/series de TV, se encuentra Chase Brandon, enlace de la CIA con Hollywood, quien se refocila de la legendaria rusofobia/islamofobia/mexicanofobia de la agencia.
Nicholas Schou, en su libro Espantado: Cómo la CIA Manipula a los Medios y Engaña con Hollywood”, ya había develado la manipulación de la CIA en la película Syriana y en la serie Homeland(https://goo.gl/5wY4Yv).
Ben Stein pregunta si los judíos controlan Hollywood y coloca en su disquisición una frase del consagrado actor Marlon Brando entrevistado en CNN por el conocido entrevistador Larry King: “Hollywood es manejado por judíos; y es propiedad de los judíos ( https://goo.gl/S8a9PR)”.
Coincidentemente Lisa Klug de The Times of Israel, exhibe la enorme influencia,para decir lo menos, de una pléyade de poderosos judíos que dominan los 100 primeros lugares en la clasificación de The Hollywood Reporter (THR100), donde brillan fulgurantemente el legendario director y productor Steven Spielbergy el productor Arnon Milchan,multimillonario nacido en Israel y megaproductor quien no oculta sus vínculos con la industria armamentista de su país de origen (https://goo.gl/Sw2Vdh), lo cual es ampliado en el libro Confidencial: la Vida de Arnon Milchan, Agente Secreto que se volvió magnate en Hollywood (https://goo.gl/QatZWY), de Meir Doron y Joseph Gelman.
Dejo de lado los fuertes vínculos entre Brad Pitt y Milchan, así como el Hollywood usa a actrices consagradas, tipo Angelina Jolie, para promover la farisea agenda de derechos humanos para beneficio de la agenda de Israel.
El mismo israelí-estadunidense Arnon Milchan confesó su pasado de espía y siendo magnate de Hollywood ayudó al programa nuclear de Israel en las décadas de los setenta y ochenta, llegando a involucrarse en tratos clandestinos de armas y esfuerzos para comprar tecnologías que Israel necesitaba para sus armas nucleares.
El fallecido director Sydney Pollack estuvo vinculado con Milchan en sus tratativas quien también gozó del apoyo de actores como Russell Crowe, Ben Affleck y Robert De Niro.
El libro de marras Confidencial de Doron y Gelman, expone que Milchan trabajó para la Oficina de Relaciones Científicas de Israel, conocida como Lekem, dirigida por los súper espías Benjamin Blumberg y Rafi Eitan, y que fue desmantelada en 1987 cuando Jonathan Pollard, de la armada de EU, fue atrapado espiando para Israel (https://goo.gl/BGUUm2).
El rotativo israelí Haaretz pregunta “si los peces gordos de Hollywood ayudaron a Israel a comprar armas en la década de los ochenta y setenta (https://goo.gl/5MfCPQ)”.
¿Controla el siniestro Mossad, al unísono de la CIA-NSA-Pentágono, a Hollywood: vulgar instrumento de propaganda bélica?
El grave problema del control de Hollywood por la CIA-NSA-Pentágono, al unísono del Mossad-MI6, es el monopolio de su maniquea verdad carente de crítica y verisimilitud: ellos son los buenos y todos los demás,los malos.
Lo peor: los engañados y/o ingenuos cinéfilos se dan el lujo de pagar para ser intoxicados con los lavados de cerebro del máximo despliegue de desinformación propagandística de todos los tiempos bajo la máscara del inocuo entretenimiento que marca la agenda de la política militarista que hoy se epitomiza en la santa alianza de Trump y Netanyahu.
Fuente: TeleSUR
jueves, 12 de enero de 2017
MARVEL, sus orígenes políticos y su universo esotérico
Por Youssef Hindi para Katehon. 12/1/2017.
El mundo moderno, que vive en la fase final de la lenta desintegración de las religiones tradicionales, sobre todo en Occidente, tuvo que sustituir las grandes figuras (los profetas bíblicos, Cristo, los héroes antiguos, los pensadores y actores de la historia ...) centrales del imaginario colectivo por unas nuevas: las «stars» de todo tipo, el self-made man y también como nuevas figuras mesiánicas, proféticas y míticas que son los superhéroes judeo-americanos, desde el Capitán América (Marvel) a Superman (DC Comics).
Las técnicas modernas de adoctrinamiento, de manipulación de masas y de orientación de la opinión pública fueron creadas durante la Primera Guerra Mundial en los Estados Unidos para convencer a la población estadounidense de la bien justificada intervención militar de Estados Unidos, mientras que aquella era refractaria a cualquier entrada de su país en el conflicto euroasiático. Para ello, la Casa Blanca crea el 13 de abril de 1917, la Commission on Public Information (CPI) también llamada Commission Creel . El principal cerebro de las técnicas modernas de propaganda, y que pertenecía a la comisión, es Edward Bernays [1] (1891-1995), que combina los trabajos de Gustave Le Bon sobre la psicología de las masas con los de su tío, que no es otro que Sigmund Freud.
Esta comisión, compuesta por periodistas, intelectuales y publicistas, era un laboratorio de la propaganda moderna, utilizando todos los medios de difusión: radio, prensa escrita, folletos, películas, posters, caricaturas, revistas ilustradas, numerosas octavillas, imágenes y documentos sonoros.
La comisión Creel inventa en particular el four minute men: decenas de miles de voluntarios, con frecuencia personalidades de notoriedad confirmada, tomaban la palabra públicamente en favor de la acción gubernamental y suscitando el odio al enemigo; métodos bien establecidos desde entonces y puestos como contribución para apoyar las innumerables guerras hegemónicas del Tío Sam.
Estas técnicas elaboradas durante la Primera Guerra Mundial abrieron el camino a los cómics estadounidenses creados desde el comienzo de la Segunda.
De hecho, es en octubre de 1939 (la guerra comenzó en septiembre), cuando será fundada Marvel Comics por Martin Goodman. En diciembre de 1940, los tres principales propietarios de Marvel, Joe Simon, Jack Kirby y Martin Goodman, los tres judíos, crean, en respuesta al nazismo, el personaje del Capitán América, un superhéroe patriota representando a la América Libre en la lucha contra la tiranía, y en este caso la Alemania nazi. Menos de un año después de la llegada del Capitán América a Marvel Comics, los EE.UU. comienzan a atacar buques (11 de septiembre de 1941) del Eje Roma-Berlín-Tokio, antes de que Japón responda con el ataque de Pearl Harbor (7 de diciembre, 1941), dando la excusa esperada y provocada por los Estados Unidos para entrar en la guerra.
Los Vengadores, o la heroización de terroristas israelíes
Después del éxito comercial - impulsado por la Segunda Guerra Mundial – de los números de Marvel enfrentando al Capitán América a los nazis, las ventas conocerán una caída vertiginosa. En la década de 1950, las historias del Capitán América que se enfrenta a los comunistas no cuajan.
En 1963, uno de los principales escritores de Marvel, Stan Lee (hijo de inmigrantes judíos rumanos), crea los Avengers (Vengadores en español) un grupo de superhéroes en el que se integra el Capitán América. Ahora bien, estos famosos Avengers están, evidentemente, inspirados por el comando Nakmim …
En 1945, el primer presidente de Israel, Chaim Weizmann (1874-1952), químico y ex director de la Organización Sionista Mundial, proporciona en 1945 al comando de Nakmim (plural de Nakam que significa vengador), los «vengadores», llamados en inglés The Avengers, que pertenece al movimiento Berihah (dirigido por el judío sionista Abba Kovner), fórmulas químicas destinadas a envenenar los depósitos de agua de las ciudades de Munich, Nuremberg y Hamburgo.
Abba Kovner fue detenido a su regreso de Israel, donde recibió el veneno, y a continuación, su comando de asesinos de masas es impedido de ejecutar su plan; sin embargo, en 1946, lograron envenenar el pan para los presos a Langwasser.
Abba Kovner es al día de hoy celebrado como un héroe en Israel.
La cosmología y la mitología de Marvel
Desde el año 2008, con el lanzamiento de la película Iron Man, un promedio de una película por año de la compañía judeo-americana sale al cine; el gran público poco a poco se ha familiarizado ampliamente con el universo Marvel.
Los superhéroes como el Capitán América, Iron Man o Hulk, teniendo cada uno su película «en solitario» han sido reunidos poco a poco, sobre todo con las películas de Avengers, en un universo común que mezcla héroes terrícolas con otros que viven en planetas de la otra punta de la galaxia. Entre estos héroes integrados en el universo Marvel y los Avengers se encuentra el dios nórdico Thor – que ha sido objeto de dos películas (2011 y 2013) -, quien durante sus aventuras va y viene entre su reino celestial, Asgard, el hogar de su padre Odin y Loki, y la tierra de la que es el protector.
Es en la película de Marvel Guardianes de la Galaxia (2014), que se tiene derecho a un curso de cosmogonía (que está en relación con la creación del universo) dada por un personaje llamado El Coleccionista, quien explica que: «Antes de la creación misma, había seis singularidades. Luego el universo explotó en la existencia y los restos de estos sistemas se han forjado en lingotes concentrados: las Piedras infinitas. Estas piedras, al parecer, no pueden ser levantadas más que por seres con una fuerza extraordinaria. Los portadores pueden usar la piedra para segar civilizaciones enteras como el trigo en un campo».
Estas seis piedras, cada una correspondiente a una singularidad del universo y un poder particular derivado, se denominan: Piedra del Espacio, Piedra del Espíritu, Piedra del Alma, Piedra de la Realidad, Piedra del Tiempo y Piedra del Poder.
En la cosmogonía cabalística, que se basa casi en su totalidad en la de la Gnosis, la creación del universo se haría por la acción de las emanaciones divinas, las sefirot (plural de sefiráh, equivalente en la Cábala a los eones de la Gnosis) que componen lo que los cabalistas llaman, Árbol de la emanación, más conocido como el Árbol de la Vida.
Estas sefirot son diez y se dividen en dos grandes categorías: cuatro para la creación del universo (cosmogonía) y seis (el mismo número que las Piedras infinitas) para su funcionamiento (cosmología).
Cada una de las sefirot, emanaciones, llevan un nombre; nombres que son por lo demás bastante similares a las de las Piedras de Marvel, como Sefer Hokhmah (sabiduría), Sefer Binah (inteligencia), Sefer Gevurah (potencia) o Sefer Yesod Olam (fundamento del mundo) [2].
En el universo Marvel, estas piedras son codiciadas por un personaje, una divinidad maléfica llamada Thanos y que puede ser vista sentada en un trono en los confines del universo en lo que parece ser la roca de un planeta destruido. El creador de este personaje se ha inspirado en Thanatos, el dios de la muerte en la mitología griega; divinidad infernal y temida que en el universo mental de los griegos de la Antigüedad remitía a la destrucción.
Thanos, que es el ser más poderoso del universo es un destructor capaz de aniquilar planetas enteros. Es un Titán (referencia evidente a los titanes de la mitología griega) de la raza de los Eternos. Las acciones destructivas y genocidas de Thanos están motivadas por el amor y el culto que profesa a la encarnación femenina de la Muerte, Dama Muerte, a la que está tratando de impresionar.
Su objetivo es llegar a ser, con la adquisición de las piedras infinitas, un ser supremo, cuyo poder puede ser similar al dios maléfico de la Gnosis, el Demiurgo, encarnación del mal y creador del universo, el mundo material en su conjunto y en el que reina; «el príncipe de este mundo» de alguna manera…
Se encuentra el Demiurgo en el Talmud y la Cábala bajo el nombre de Metatrón, un arcángel, único capaz de estar delante de Dios y sentarse sobre Su Trono. Para los cabalistas, Metatrón [3] fue sin duda creado, pero llegó a ser al mismo tiempo que la emanación de las esferas celestes interiores (como el Demiurgo en el gnosticismo). Según los cabalistas, el verso del Génesis, «Sea la luz» se refiere a la «formación de la luz del intelecto bajo la forma de Metatrón»... [4].
Es este Demiurgo, Metatrón, divinidad inmanente, la que es probablemente identificada con el Gran Arquitecto en un cierto número de logias masónicas.
Thanos no es la única divinidad destructiva en el Universo Marvel. El 18 de mayo pasado fue lanzado en Francia X-MEN APOCALIPSIS. Apocalipsis (del griego revelación, en referencia al fin de los tiempos), es presentado como el primero de todos los mutantes y el más poderoso de ellos. Había reinado, en particular, en el antiguo Egipto como un dios viviente... enterrado en el sótano de una pirámide desde hace varios miles de años, se despierta en el mundo presente, horrorizado al ver a «los débiles reinar en la tierra» en su lugar, y además para sembrar el desorden.
Su objetivo es, pues, «limpiar la tierra, destruyendo todo lo que los seres humanos han construido y sobre las cenizas de su mundo, construir uno mejor».
En resumen, aboga por un ordo ab chaos, de acuerdo con la concepción cabalística y nihilista del sabbato-frankismo - cuyos herederos han tomado el control político e ideológico del mundo occidental [5] -; doctrina aplicada a la geopolítica por el neoconservador Michael Leeden con su «caos constructivo».
Aquí no he presentado más que una visión general del trasfondo ideológico, escatológico y místico, que empuja la máquina cinematográfica hollywoodiense que nos abreva durante más de una década de superproducciones cuyos temas centrales son el caos, el fin del mundo y las guerras apocalípticas.
NOTAS
[1] Véase su libro con el título evocador: Propaganda, Coómo manipular la opinión en democracia, publicado en 1928, reeditado en 2007 por ediciones Zones.
[2] Ver: Gershom Scholem, La kabbale, une introduction, origines, thèmes et biographies, Gallimard, 2003, p. 189.
[3] Metatrón aparece en el Talmud de Babilonia en tres lugares: Hag. 15a, Sanh. 38b y Av.-Zar. 3b. Según el Talmud, Metatrón había recibido permiso para sentarse en el Trono de Dios, porque él era el escriba celestial y quien registraba las buenas acciones de Israel. Sobre Metatrón, ver: Gershom Scholem, op. cit., pp. 567-572.
[4] Gershom Scholem, op. cit., p. 121.
[5] Ver: Youssef Hindi, Occident et Islam – Tome I: Sources et genèse messianiques du sionisme, Sigest, 2015.
(Traducción de Antonio Muñoz).
Fuente: Katehon / Ârret sur Info
El mundo moderno, que vive en la fase final de la lenta desintegración de las religiones tradicionales, sobre todo en Occidente, tuvo que sustituir las grandes figuras (los profetas bíblicos, Cristo, los héroes antiguos, los pensadores y actores de la historia ...) centrales del imaginario colectivo por unas nuevas: las «stars» de todo tipo, el self-made man y también como nuevas figuras mesiánicas, proféticas y míticas que son los superhéroes judeo-americanos, desde el Capitán América (Marvel) a Superman (DC Comics).
Las técnicas modernas de adoctrinamiento, de manipulación de masas y de orientación de la opinión pública fueron creadas durante la Primera Guerra Mundial en los Estados Unidos para convencer a la población estadounidense de la bien justificada intervención militar de Estados Unidos, mientras que aquella era refractaria a cualquier entrada de su país en el conflicto euroasiático. Para ello, la Casa Blanca crea el 13 de abril de 1917, la Commission on Public Information (CPI) también llamada Commission Creel . El principal cerebro de las técnicas modernas de propaganda, y que pertenecía a la comisión, es Edward Bernays [1] (1891-1995), que combina los trabajos de Gustave Le Bon sobre la psicología de las masas con los de su tío, que no es otro que Sigmund Freud.
Esta comisión, compuesta por periodistas, intelectuales y publicistas, era un laboratorio de la propaganda moderna, utilizando todos los medios de difusión: radio, prensa escrita, folletos, películas, posters, caricaturas, revistas ilustradas, numerosas octavillas, imágenes y documentos sonoros.
La comisión Creel inventa en particular el four minute men: decenas de miles de voluntarios, con frecuencia personalidades de notoriedad confirmada, tomaban la palabra públicamente en favor de la acción gubernamental y suscitando el odio al enemigo; métodos bien establecidos desde entonces y puestos como contribución para apoyar las innumerables guerras hegemónicas del Tío Sam.
Estas técnicas elaboradas durante la Primera Guerra Mundial abrieron el camino a los cómics estadounidenses creados desde el comienzo de la Segunda.
De hecho, es en octubre de 1939 (la guerra comenzó en septiembre), cuando será fundada Marvel Comics por Martin Goodman. En diciembre de 1940, los tres principales propietarios de Marvel, Joe Simon, Jack Kirby y Martin Goodman, los tres judíos, crean, en respuesta al nazismo, el personaje del Capitán América, un superhéroe patriota representando a la América Libre en la lucha contra la tiranía, y en este caso la Alemania nazi. Menos de un año después de la llegada del Capitán América a Marvel Comics, los EE.UU. comienzan a atacar buques (11 de septiembre de 1941) del Eje Roma-Berlín-Tokio, antes de que Japón responda con el ataque de Pearl Harbor (7 de diciembre, 1941), dando la excusa esperada y provocada por los Estados Unidos para entrar en la guerra.
Los Vengadores, o la heroización de terroristas israelíes
Después del éxito comercial - impulsado por la Segunda Guerra Mundial – de los números de Marvel enfrentando al Capitán América a los nazis, las ventas conocerán una caída vertiginosa. En la década de 1950, las historias del Capitán América que se enfrenta a los comunistas no cuajan.
En 1963, uno de los principales escritores de Marvel, Stan Lee (hijo de inmigrantes judíos rumanos), crea los Avengers (Vengadores en español) un grupo de superhéroes en el que se integra el Capitán América. Ahora bien, estos famosos Avengers están, evidentemente, inspirados por el comando Nakmim …
En 1945, el primer presidente de Israel, Chaim Weizmann (1874-1952), químico y ex director de la Organización Sionista Mundial, proporciona en 1945 al comando de Nakmim (plural de Nakam que significa vengador), los «vengadores», llamados en inglés The Avengers, que pertenece al movimiento Berihah (dirigido por el judío sionista Abba Kovner), fórmulas químicas destinadas a envenenar los depósitos de agua de las ciudades de Munich, Nuremberg y Hamburgo.
Abba Kovner fue detenido a su regreso de Israel, donde recibió el veneno, y a continuación, su comando de asesinos de masas es impedido de ejecutar su plan; sin embargo, en 1946, lograron envenenar el pan para los presos a Langwasser.
Abba Kovner es al día de hoy celebrado como un héroe en Israel.
La cosmología y la mitología de Marvel
Desde el año 2008, con el lanzamiento de la película Iron Man, un promedio de una película por año de la compañía judeo-americana sale al cine; el gran público poco a poco se ha familiarizado ampliamente con el universo Marvel.
Los superhéroes como el Capitán América, Iron Man o Hulk, teniendo cada uno su película «en solitario» han sido reunidos poco a poco, sobre todo con las películas de Avengers, en un universo común que mezcla héroes terrícolas con otros que viven en planetas de la otra punta de la galaxia. Entre estos héroes integrados en el universo Marvel y los Avengers se encuentra el dios nórdico Thor – que ha sido objeto de dos películas (2011 y 2013) -, quien durante sus aventuras va y viene entre su reino celestial, Asgard, el hogar de su padre Odin y Loki, y la tierra de la que es el protector.
Es en la película de Marvel Guardianes de la Galaxia (2014), que se tiene derecho a un curso de cosmogonía (que está en relación con la creación del universo) dada por un personaje llamado El Coleccionista, quien explica que: «Antes de la creación misma, había seis singularidades. Luego el universo explotó en la existencia y los restos de estos sistemas se han forjado en lingotes concentrados: las Piedras infinitas. Estas piedras, al parecer, no pueden ser levantadas más que por seres con una fuerza extraordinaria. Los portadores pueden usar la piedra para segar civilizaciones enteras como el trigo en un campo».
Estas seis piedras, cada una correspondiente a una singularidad del universo y un poder particular derivado, se denominan: Piedra del Espacio, Piedra del Espíritu, Piedra del Alma, Piedra de la Realidad, Piedra del Tiempo y Piedra del Poder.
En la cosmogonía cabalística, que se basa casi en su totalidad en la de la Gnosis, la creación del universo se haría por la acción de las emanaciones divinas, las sefirot (plural de sefiráh, equivalente en la Cábala a los eones de la Gnosis) que componen lo que los cabalistas llaman, Árbol de la emanación, más conocido como el Árbol de la Vida.
Estas sefirot son diez y se dividen en dos grandes categorías: cuatro para la creación del universo (cosmogonía) y seis (el mismo número que las Piedras infinitas) para su funcionamiento (cosmología).
Cada una de las sefirot, emanaciones, llevan un nombre; nombres que son por lo demás bastante similares a las de las Piedras de Marvel, como Sefer Hokhmah (sabiduría), Sefer Binah (inteligencia), Sefer Gevurah (potencia) o Sefer Yesod Olam (fundamento del mundo) [2].
En el universo Marvel, estas piedras son codiciadas por un personaje, una divinidad maléfica llamada Thanos y que puede ser vista sentada en un trono en los confines del universo en lo que parece ser la roca de un planeta destruido. El creador de este personaje se ha inspirado en Thanatos, el dios de la muerte en la mitología griega; divinidad infernal y temida que en el universo mental de los griegos de la Antigüedad remitía a la destrucción.
Thanos, que es el ser más poderoso del universo es un destructor capaz de aniquilar planetas enteros. Es un Titán (referencia evidente a los titanes de la mitología griega) de la raza de los Eternos. Las acciones destructivas y genocidas de Thanos están motivadas por el amor y el culto que profesa a la encarnación femenina de la Muerte, Dama Muerte, a la que está tratando de impresionar.
Su objetivo es llegar a ser, con la adquisición de las piedras infinitas, un ser supremo, cuyo poder puede ser similar al dios maléfico de la Gnosis, el Demiurgo, encarnación del mal y creador del universo, el mundo material en su conjunto y en el que reina; «el príncipe de este mundo» de alguna manera…
Se encuentra el Demiurgo en el Talmud y la Cábala bajo el nombre de Metatrón, un arcángel, único capaz de estar delante de Dios y sentarse sobre Su Trono. Para los cabalistas, Metatrón [3] fue sin duda creado, pero llegó a ser al mismo tiempo que la emanación de las esferas celestes interiores (como el Demiurgo en el gnosticismo). Según los cabalistas, el verso del Génesis, «Sea la luz» se refiere a la «formación de la luz del intelecto bajo la forma de Metatrón»... [4].
Es este Demiurgo, Metatrón, divinidad inmanente, la que es probablemente identificada con el Gran Arquitecto en un cierto número de logias masónicas.
Thanos no es la única divinidad destructiva en el Universo Marvel. El 18 de mayo pasado fue lanzado en Francia X-MEN APOCALIPSIS. Apocalipsis (del griego revelación, en referencia al fin de los tiempos), es presentado como el primero de todos los mutantes y el más poderoso de ellos. Había reinado, en particular, en el antiguo Egipto como un dios viviente... enterrado en el sótano de una pirámide desde hace varios miles de años, se despierta en el mundo presente, horrorizado al ver a «los débiles reinar en la tierra» en su lugar, y además para sembrar el desorden.
Su objetivo es, pues, «limpiar la tierra, destruyendo todo lo que los seres humanos han construido y sobre las cenizas de su mundo, construir uno mejor».
En resumen, aboga por un ordo ab chaos, de acuerdo con la concepción cabalística y nihilista del sabbato-frankismo - cuyos herederos han tomado el control político e ideológico del mundo occidental [5] -; doctrina aplicada a la geopolítica por el neoconservador Michael Leeden con su «caos constructivo».
Aquí no he presentado más que una visión general del trasfondo ideológico, escatológico y místico, que empuja la máquina cinematográfica hollywoodiense que nos abreva durante más de una década de superproducciones cuyos temas centrales son el caos, el fin del mundo y las guerras apocalípticas.
NOTAS
[1] Véase su libro con el título evocador: Propaganda, Coómo manipular la opinión en democracia, publicado en 1928, reeditado en 2007 por ediciones Zones.
[2] Ver: Gershom Scholem, La kabbale, une introduction, origines, thèmes et biographies, Gallimard, 2003, p. 189.
[3] Metatrón aparece en el Talmud de Babilonia en tres lugares: Hag. 15a, Sanh. 38b y Av.-Zar. 3b. Según el Talmud, Metatrón había recibido permiso para sentarse en el Trono de Dios, porque él era el escriba celestial y quien registraba las buenas acciones de Israel. Sobre Metatrón, ver: Gershom Scholem, op. cit., pp. 567-572.
[4] Gershom Scholem, op. cit., p. 121.
[5] Ver: Youssef Hindi, Occident et Islam – Tome I: Sources et genèse messianiques du sionisme, Sigest, 2015.
(Traducción de Antonio Muñoz).
Fuente: Katehon / Ârret sur Info
domingo, 17 de julio de 2016
CIA: Control de todo.
Por Tyler Durden vía The Daily Bell
¿Cómo la CIA ha engañado con Hollywood ... Desde su creación, la agencia ha cortejado a realizadores, productores y actores con el fin de presentar un retrato optimista de sus operaciones al público de EEUU.
-Atlantic
Este es un buen artículo de Atlantic, una publicación neoconservadora que aspira a ser una "publicación de pensamiento"
En este artículo se analiza la historia de la CIA en Hollywood y, de hecho, es bastante completo y toca una serie de puntos convincentes.
Más:
La CIA tiene una larga historia de "asustar a la noticia", que se remonta a sus primeros días cuando el legendario jefe de espías, Allen Dulles, y su parte superior del personal bebía y comía regularmente con la élite de prensa de Nueva York y Washington, y la agencia se jactó de cientos de EE.UU. y los periodistas extranjeros como los activos remunerados y no remunerados.
En 1977, después de esta manipulación sistemática de los medios fue expuesto públicamente por las investigaciones del Congreso, la CIA creó una Oficina de Asuntos Públicos que se encarga de guiar el tratamiento periodístico de asuntos de inteligencia de una manera más transparente.
La agencia insiste en que ya no mantiene estables amigos periodistas estadounidenses, y que sus esfuerzos para influir en la prensa son mucho más por encima del tablero. Pero, en verdad, los esfuerzos del imperio de inteligencia para la fabricación de la verdad y para moldear a la opinión pública son más vastas y variadas que nunca. Uno de sus activos más importantes es Hollywood.
Esta es una evaluación honesta a la medida en que va. Como es la conclusión del artículo:
Con pocas excepciones, Hollywood ha funcionado por mucho tiempo como una fábrica de propaganda, produciendo películas de venganza-fantasía patrioteros en los que se permiten a las audiencias americanas para exorcizar sus demonios post-9/11 al ver la masacre satisfactoria de un sinnúmero de yihadistas que aparecen en pantalla.
Este desfile interminable de agentes secretos de mandíbula cuadrada y, comandos enfrentsdod contra los locos musulmanes morenos directamente de la central casting ha sido con la complicidad de la CIA, recién envalentonado todos muy contentos de ofrecer a sus "servicios" a Hollywood.
El artículo, miles de palabras de largo, se las arregló para pasar por alto algunos puntos importantes, sin embargo.
No nos aporta mucho en la forma de un marco de referencia. El control que los ejercicios de la CIA sobre Hollywood se multiplica muchas veces por el control de los ejercicios de la CIA sobre la industria de las comunicaciones en general.
En la parte superior de la CIA, los ejecutivos son sensibles a la City de Londres. Las agencias de inteligencias fueron fabricados inicialmente por la banca familiar.
Sólo más tarde, eran sus funciones despedidas en los gobiernos. Ahora, el flujo de caja proviene de dinero de los impuestos, pero las propias agencias todavía están controladas por la City.
Esto se aplica a otros países también, incluyendo a Israel, que fue creado por la City, y que aún dirige.
Probablemente no es demasiado exagerado decir que sus espectros se ejecutan tanto en Facebook como en Google - especialmente teniendo en cuenta que la CIA invirtió en ambas empresas cuando apenas comenzaban.
Básicamente, el artículo de Atlantic hace que suene como si el control de la CIA sobre Hollywood es evolutivo e incluso voluntario. Se trata de plantear incorrectamente la forma en que funciona la CIA.
Operaciones de inteligencia clandestinas han sido, sin duda, a cargo de Hollywood desde su creación. Si alguien duda, sólo tiene que echar un vistazo a las películas que Hollywood produjo en la década de 1930 y especialmente en la década de 1940.
En estos días, las películas de Hollywood han apostado su franquicia principal en las películas de superhéroes.
Estos superhéroes vuelan alto en el cielo en la lucha contra "los malos" y determinan si está o no el mundo a salvo y funcionará correctamente.
Ellos están por encima de la ley y el agradecimiento es siempre debido a ellos por sus hazañas.
El parecido con la venida aplicación de la tecnocracia es innegable.
En el mundo, ya que ha de ser, tecnócratas que dirigen grandes corporaciones toman decisiones que afectan contra millones de personas. De hecho, ya lo hacen.
Conclusión: A este tipo de organización y sus privilegiados no le parecerá raro lo relativo a ellos. Los paralelos con las películas de hoy en día ya tendrán a las personas insensibles a lo que está ocurriendo. Este es el paradigma fundamental del Hollywood moderno, la afirmación básica de control.
Fuente: Zero Hedge / The Daily Bell
¿Cómo la CIA ha engañado con Hollywood ... Desde su creación, la agencia ha cortejado a realizadores, productores y actores con el fin de presentar un retrato optimista de sus operaciones al público de EEUU.
-Atlantic
Este es un buen artículo de Atlantic, una publicación neoconservadora que aspira a ser una "publicación de pensamiento"
En este artículo se analiza la historia de la CIA en Hollywood y, de hecho, es bastante completo y toca una serie de puntos convincentes.
Más:
La CIA tiene una larga historia de "asustar a la noticia", que se remonta a sus primeros días cuando el legendario jefe de espías, Allen Dulles, y su parte superior del personal bebía y comía regularmente con la élite de prensa de Nueva York y Washington, y la agencia se jactó de cientos de EE.UU. y los periodistas extranjeros como los activos remunerados y no remunerados.
En 1977, después de esta manipulación sistemática de los medios fue expuesto públicamente por las investigaciones del Congreso, la CIA creó una Oficina de Asuntos Públicos que se encarga de guiar el tratamiento periodístico de asuntos de inteligencia de una manera más transparente.
La agencia insiste en que ya no mantiene estables amigos periodistas estadounidenses, y que sus esfuerzos para influir en la prensa son mucho más por encima del tablero. Pero, en verdad, los esfuerzos del imperio de inteligencia para la fabricación de la verdad y para moldear a la opinión pública son más vastas y variadas que nunca. Uno de sus activos más importantes es Hollywood.
Esta es una evaluación honesta a la medida en que va. Como es la conclusión del artículo:
Con pocas excepciones, Hollywood ha funcionado por mucho tiempo como una fábrica de propaganda, produciendo películas de venganza-fantasía patrioteros en los que se permiten a las audiencias americanas para exorcizar sus demonios post-9/11 al ver la masacre satisfactoria de un sinnúmero de yihadistas que aparecen en pantalla.
Este desfile interminable de agentes secretos de mandíbula cuadrada y, comandos enfrentsdod contra los locos musulmanes morenos directamente de la central casting ha sido con la complicidad de la CIA, recién envalentonado todos muy contentos de ofrecer a sus "servicios" a Hollywood.
El artículo, miles de palabras de largo, se las arregló para pasar por alto algunos puntos importantes, sin embargo.
No nos aporta mucho en la forma de un marco de referencia. El control que los ejercicios de la CIA sobre Hollywood se multiplica muchas veces por el control de los ejercicios de la CIA sobre la industria de las comunicaciones en general.
En la parte superior de la CIA, los ejecutivos son sensibles a la City de Londres. Las agencias de inteligencias fueron fabricados inicialmente por la banca familiar.
Sólo más tarde, eran sus funciones despedidas en los gobiernos. Ahora, el flujo de caja proviene de dinero de los impuestos, pero las propias agencias todavía están controladas por la City.
Esto se aplica a otros países también, incluyendo a Israel, que fue creado por la City, y que aún dirige.
Probablemente no es demasiado exagerado decir que sus espectros se ejecutan tanto en Facebook como en Google - especialmente teniendo en cuenta que la CIA invirtió en ambas empresas cuando apenas comenzaban.
Básicamente, el artículo de Atlantic hace que suene como si el control de la CIA sobre Hollywood es evolutivo e incluso voluntario. Se trata de plantear incorrectamente la forma en que funciona la CIA.
Operaciones de inteligencia clandestinas han sido, sin duda, a cargo de Hollywood desde su creación. Si alguien duda, sólo tiene que echar un vistazo a las películas que Hollywood produjo en la década de 1930 y especialmente en la década de 1940.
En estos días, las películas de Hollywood han apostado su franquicia principal en las películas de superhéroes.
Estos superhéroes vuelan alto en el cielo en la lucha contra "los malos" y determinan si está o no el mundo a salvo y funcionará correctamente.
Ellos están por encima de la ley y el agradecimiento es siempre debido a ellos por sus hazañas.
El parecido con la venida aplicación de la tecnocracia es innegable.
En el mundo, ya que ha de ser, tecnócratas que dirigen grandes corporaciones toman decisiones que afectan contra millones de personas. De hecho, ya lo hacen.
Conclusión: A este tipo de organización y sus privilegiados no le parecerá raro lo relativo a ellos. Los paralelos con las películas de hoy en día ya tendrán a las personas insensibles a lo que está ocurriendo. Este es el paradigma fundamental del Hollywood moderno, la afirmación básica de control.
Fuente: Zero Hedge / The Daily Bell
domingo, 27 de diciembre de 2015
Hollywood y Los Odiosos Ocho
Por Jonas E. Alexis
"Los Odiosos Ocho" de Tarantino es básicamente otra forma de incitar a los Goyim a matarse unos a otros.
"Los Odiosos Ocho" de Tarantino es básicamente otra forma de incitar a los gentiles a matarse unos a otros. Una vez que se distraen o no entienden los motivos de las personas que están jugando con el control político a distancia, a continuación, van a terminar encerrándose en una matriz donde el único escape es abrazar el suicidio cultural que los "Pocos Terribles" ya han impuesto a América. Esto es obviamente una de las suposiciones tácitas de Tarantino en "Los Odiosos Ocho"
*****TEXTO COMPLETO*****
Fuente: V.T.
"Los Odiosos Ocho" de Tarantino es básicamente otra forma de incitar a los Goyim a matarse unos a otros.
"Los Odiosos Ocho" de Tarantino es básicamente otra forma de incitar a los gentiles a matarse unos a otros. Una vez que se distraen o no entienden los motivos de las personas que están jugando con el control político a distancia, a continuación, van a terminar encerrándose en una matriz donde el único escape es abrazar el suicidio cultural que los "Pocos Terribles" ya han impuesto a América. Esto es obviamente una de las suposiciones tácitas de Tarantino en "Los Odiosos Ocho"
*****TEXTO COMPLETO*****
Fuente: V.T.
jueves, 13 de agosto de 2015
"La CIA y Hollywood" Programa "Hollywood Cut" de Hispan TV (VIDEO)
9/4/2015 - En esta edición de Hollywood Cut:
¿Cómo ha interferido la CIA en la industria cinematográfica estadounidense desde la época de la Guerra Fría hasta hoy?
¿Cómo llegan las películas de Hollywood al público portando el mensaje de la CIA, y ofreciendo una visión cruel y extrema de los enemigos de EE.UU.?
¿Quiénes son los objetivos de los agentes estadounidenses?
smd/kaa
Otra opción para ver el VIDEO
Fuente: Hispan TV
¿Cómo ha interferido la CIA en la industria cinematográfica estadounidense desde la época de la Guerra Fría hasta hoy?
¿Cómo llegan las películas de Hollywood al público portando el mensaje de la CIA, y ofreciendo una visión cruel y extrema de los enemigos de EE.UU.?
¿Quiénes son los objetivos de los agentes estadounidenses?
smd/kaa
Otra opción para ver el VIDEO
Fuente: Hispan TV
sábado, 1 de agosto de 2015
"Israel como dueño de Hollywood" Programa "Hollywood Cut" de Hispan TV (VIDEO)
22/7/2015 - Hollywood puede ser conocido como liberal, pero cuando se trata de
Israel, una parte significativa de la industria del entretenimiento se
inclina hacia un carácter ultraderechista.
En esta nueva edición de Hollywood Cut hablaremos sobre la influencia del régimen israelí en Hollywood.
PARTE 1:
PARTE 2:
Fuente: Hispan TV
En esta nueva edición de Hollywood Cut hablaremos sobre la influencia del régimen israelí en Hollywood.
PARTE 1:
PARTE 2:
Fuente: Hispan TV
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
